Les rouges et les oranges

Vous devez vous faire une idée de la catégorie de prix que vous voulez utiliser. La plupart des artistes professionnels utilisent des cadmiums mais pas « en masse ». Ils peuvent être utilisés de manière sélective pour renforcer les rouges et les oranges moins chers, et l’exemple le plus remarquable est l'orange cadmium qui est beaucoup plus éclatant que les autres oranges. L’orange perinone transparent est une couleur intéressante pour la coloration et le glacis. Nous en avons fait une couleur de force moyenne à cause de sa nuance claire et rosée. Fra Angelico l’aurait adoré.

Magenta quinacridone et alizarine cramoisie. L’un d’eux va forcément devenir votre rouge froid standard pour les mélanges et le glacis. Le magenta quinacridone est le pigment du XXe siècle, le plus vif et le plus pur des deux. Quant aux étudiants, vous verrez davantage le magenta quinacridone sur les listes acryliques que sur les listes de peintures à l’huile, car, de l’avis des entreprises de peinture, les peintres d’acryliques ont été moins traditionnels et plus rapides à s’adapter que les peintres à l'huile.

L’alizarine, qui est le rouge froid « traditionnel », pose un problème : le pigment anthraquinone traditionnel a lamentablement échoué lors des tests de solidité à la lumière effectués par l’A.S.T.M et la plupart des entreprises l’ont remplacé par un mélange de pigments plus fiables pour imiter l’ancienne couleur. Nous utilisons un simple pigment qui n’est pas une exacte reproduction car le ton de la masse n’est pas tout à fait aussi foncé, mais la transparence et la nuance fonctionnent vraiment bien.

Nous avons aussi l’alizerine permanente (mélange) dans la série 4 et cramoisie dans la série 1. Le rouge violet quinacridone est une couleur avec un aspect changeant que Rothko aimait utiliser. Le brun pourpre permanent est caché dans la masse et n’est pas brun : c’est un magnifique rouge mélangé, ou un rouge de glacis. Évoluant vers le violet, nous avons le violet intense puis le violet dioxazine qui est si sombre et si puissant qu’il parait noir sauf s’il est nuancé par du blanc ou grandement dilué pour le glacis. Lorsqu’un violet dominant est nécessaire, le violet mélangé de la série 1 est excellent.